除了《老炮儿》还有这 10 部独具一格的黑帮电影你也应该看看

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教父挂了,炮爷老了,这 10 部黑帮电影杀出了另一条血路。

脱胎于浴血街头的情与义

你心中的黑帮,是像教父那样西装革里叼着雪茄的无声战争,还是昆汀式的暴力美学,抑或是古惑仔陈浩南和山鸡人手一把砍刀在街头追杀。反正我们脑海中黑帮的形象,全都是从电影里来的。

黑帮电影跟警匪片不同,虽然同样涉及兵贼冲突和动作械斗,但黑帮电影讲的,更多是脱胎于浴血奋战的情义和道义,或者是个人的救赎。一个个鲜活的角色,身处黑帮世界中,在情与义之间不断做抉择,忠诚与背叛,上演一幕幕纯爷们的宫心计,说的都是人性。

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好莱坞的 “黑帮” 是怎么混出来的?

纽约有个地方叫昆士区,比邻 Chinatown,就是小扎老婆陈小姐小时候住的地方。在 20 世纪 30 年代前后, 那里就是个穷街陋巷,被称为 “小意大利”,因为两次世界大战和全球经济崩溃,在欧洲活不下去的难民都坐船到美国来混了。

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其中意大利移民多数聚居在昆士区,所以我们在《教父》里看到的故事也是真实写照,那里的街道虽然脏乱差,却充满了意国生活气息,穿着阿玛尼的大佬们满街串,一到夏天吃的喝的都摆街上,整条巷子都是大蒜和芝士的味道。

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同样充斥于那里的,还有一大摞新移民问题,语言不通、文化差异、失业、犯罪。意大利人一向不喜欢跟当局合作,西西里黑手党更是发展出一套组织规范,钱都未必能解决问题,“荣誉” 才是关键。

这传统来到纽约当然要发扬光大,于是形成了庞大的地下权利体系 “美国黑手党”,与当局对抗,干了一票又一票有组织犯罪。一时间,小说、电影都往这个题材上靠,直到《教父》出现,黑帮电影正式成为一个流派,为影史添上浓重一笔。

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旧瓶装新酒,独到口味可以有

70、80 年代的黑帮片,表面上是黑帮的浴血厮杀,实质拍的是资本社会贫富不均,讲阶层斗争,反映底层人们的生活,《教父》和《美国往事》就是不可超越的经典。接着,世界各地的导演编剧都往 “黑帮” 这个瓶子里装入新酒,黑帮题材片遍地开花。毕竟世界上哪里没有黑帮呢,亚洲和欧洲的黑帮文化也各有特色,然而械斗与暴力、忠诚与背叛、正义与邪恶,是不变的主旋律。

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虽说《教父》已经是黑帮影史上的金字塔,后来怎么拍都逃不出教父之手。然而总有些鬼才和疯子剑走偏锋,有的打颜值牌,有的拍情怀,有的以浪漫或调侃取胜,有人还走出了暴力美学的新道路。

有些导演甚至成了黑帮片专业户,除了好莱坞的科波拉、马丁·西科塞斯、昆汀,还有日本国宝导演北野武,一部《奏鸣曲》就将黑帮拍出了美感。港派古惑仔也不容忽视,《无间道》甚至能堪称近年黑帮片的教科书电影,连老马丁也翻拍。

马丁·斯科塞斯,著名美国电影导演

马丁·斯科塞斯,著名美国电影导演

北野武,电影导演、演员、相声演员、节目主持人、大学教授

北野武,电影导演、演员、相声演员、节目主持人、大学教授

昆汀·塔伦蒂诺,鬼才电影导演

昆汀·塔伦蒂诺,鬼才电影导演


我挑了这 10 部电影,走出了与众不同的路子,创造了另一种经典。

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1.《疤面煞星》

Scarface(美国,1983)
亮点:将芝加哥黑帮头目还原演绎,重新塑造另一个经典大佬形象。

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早在《教父》面世之前,导演霍华德·霍克斯于 1931 年就执导了一出黑帮电影《疤面人》,1983 年导演布莱恩·德·帕尔玛将这个故事翻拍,奥利弗·斯通编的剧,还请来当红的阿尔·帕西诺主演,剧情以芝加哥黑帮头目阿尔·卡蓬为原型,阿尔·帕西诺把一个来自古巴的难民、后来在美国迈阿密地下社会中混得游刃有余的黑帮分子,演绎得淋漓尽致。

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这个脸上有一道明显的疤痕的黑帮形象,足足影响了一代美国人。疤面煞星 “托尼” 暴力血腥,杀人如麻,像野兽一般嗜杀,这个角色也极好地诠释了那个年代、那个社会环境中边缘人物:孤独、冷血、乖张、狠辣。以至于后来很多电影里的大佬有事没事都搞块疤痕在脸上,输人不输阵。

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2.《好家伙》

Goodfellas(美国,1990)
亮点:看黑帮片不仅是发泄情绪,热血励志也是一大收获。

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根据纽约黑手党的血腥恩怨真实故事改编,《好家伙》掀开了江湖道义的面纱,将人性的丑陋与贪婪揭露出来。它跟《教父》和《美国往事》并称世界三大黑帮电影,被誉为《教父》之后最好的黑帮片,也是马丁·西科塞斯和他第一代御用男主罗伯特·德尼罗的光辉代表作,本来属于经典派,不在我这次的名单内,但如果说科波拉把黑帮拍成经典歌剧,那么老马丁这一出则是把黑帮拍成热血摇滚了,就是冲着这股热血入选的。

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在混乱无序中,每个人都以为自己能掌握命运,却都不得不在命运面前低头,这部电影就是黑帮片中的励志哥。

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3.《忠奸人》

Donnie Brasco(美国,1997)
亮点:电影只是如实反映了皮毛,真实卧底的传奇经历更不可思议。

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这部电影比较多争议,有人觉得故事老套,吐槽青涩的约翰尼·德普演技太嫩,但很多人心里明白,英国名导迈克·内威尔这是在用英伦电影的方式挑战一部美国黑帮商业片,奥斯卡的最佳编剧奖也是名副其实的。

虽然两位主角是新老两代男神阿尔·帕西诺和约翰尼·德普,但我要说的是这个故事的原型,也是小说原作者,前 FBI 探员约瑟夫。这并不是一部凭空想像的电影,而是真人真事改编的,约瑟夫从 1976 至 1981 的 6 年间,作为长期卧底潜伏在黑帮博纳诺家族中,帮助警方重创纽约五大黑帮家族。

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为了影片能在最大程度上真实还原自己的经历,1996 年,头上顶着纽约黑帮 50 万美元悬赏的约瑟夫,回到阔别 15 年的纽约,还被一些黑帮成员认出。光是这份胆识与勇气,就非比常人,他用自身的经历证实了:“现实永远比小说更加不可思议。”

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4.《低俗小说》

Pulp Fiction (美国,1994)
亮点:偶然性颠覆老套路,杀出昆汀式暴力美学之路。

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这是鬼才昆汀·塔伦蒂诺的代表作,从当年的 cult 片之王,上升到世界影史上不可磨灭的剧情佳作的地位。但和《杀死比尔》、《被解放的姜戈》等昆汀后期暴力美学电影不同的是,《低俗小说》的出色,更多地在于电影本身带来的震撼和沉思上。

这是一部让人有冲动看完又看的电影,剧情抽丝剥茧,一环扣一环,大量的对白成为金句,在观众脑内翻滚。

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昆汀彻底颠覆了传统类型的黑帮电影,在《低俗小说》里,一切都似乎放错位置了:黑帮老大不像老大,一次鸡奸就扯下了他的外包装;杀手当了老大女人的保姆;放荡的女人生活空虚;黑人杀手在杀人前念叨的是圣经金句的改编版……

黑帮原来是这样的,人生也可能会这样,乌玛瑟曼在电影里一脸天真地说:“如果不放屁,我们还能干什么?” 一个字,绝。

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5.《大佬》

Brother(日本,2000)
亮点:日式暴力美学,以调侃黑帮来调侃世界。

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能在世界影史上占一席之地的,日本黑帮电影的经典生产者除了深作欣二,就是北野武,他们的视角和兴趣都在于暴力,片子的大背景都是封闭自足的黑帮世界。

这次要说的是北野武。1993 年的《奏鸣曲》是北野武利用黑帮世界作为叙事环境的经典,从那时起,暴力与日本黑帮电影形影不离,而且当中的暴力往往是美的。2000 年,北野武为好莱坞拍了另一部黑帮电影《大佬》,他将黑帮世界搬到洛杉矶,更贴近主流黑帮电影,但结局却叫人意外,暴力美学在理性面前倒下了。

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在现实中,据说北野武曾被黑帮老大绑架,原因是老大的千金想见见自己一向崇拜的导演。北野武出场的时候,常有七八个黑衣保镖领路,而他本尊却穿着老头汗衫。有人说他是刻意为之,从电影里就能看出点端倪,他一方面很尊重传统帮会的礼仪,另一方面,对于黑道实权则常有意无意地调侃甚至讽刺。他所调侃的不仅是黑帮势力的名存实亡,也许还有整个社会制度的虚无。

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6.《无间道》

Infernal Affairs(中国香港,2002)
亮点:走心,不走硬派路线,讲人性的挣扎与自我的扭曲。

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人在江湖身不由己,香港黑帮片也闯出了自己的江湖,90 年代的《跛豪》和《英雄本色》已经成功将西方黑帮的豪情与东方汉子的细腻情怀混搭了起来。虽然中间沉寂了很久,但 2002 年的《无间道》,已然成了里程碑式的香港黑帮电影,造就了不断被翻拍的另一经典。

不同于好莱坞和日式黑帮电影的硬派作风,中国人擅长走心。《无间道》的剧情也绝非一般警匪较量,表达得更多的是令人心寒和紧张的人性,“三年又三年”,将黑道边缘人的内心世界、自我挣扎与救赎刻画了出来。表面上讲的是黑帮世界的浑浊不清,实际上在揭示浮躁社会的真相,在正义的面具底下,人们制造谎言又渴望认同,努力塑造自己甚至扭曲自己。

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7.《上帝之城》

Cidade de Deus(巴西,2002)
亮点:将黑帮少年的一生拍成一部史诗。

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只知道巴西的足球、狂欢节和美臀女郎是不够的,巴西这个国家也出过很牛的电影,2002 年描述巴西黑帮残酷社会的《上帝之城》就曾经震撼世界影坛,还夺了当年奥斯卡的最佳外语片。

导演用纪实的手法记录了一群在里约热内卢贫民窟出生的黑帮少年,将他们从成长到毁灭的整个过程展现在世人面前,开创了黑帮电影的史诗流派。

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影片从少年的视觉切入这个 “被上帝抛弃了的上帝之城”,这个连追一只逃跑的鸡都要扛着枪的城市,除了偷窃之外,强奸、走私、贩毒、抢劫、杀人无处不在,这里根本无需偷窃,因为犯罪的几乎都是未成年的孩子。

赤裸裸的残暴真相,就在那座矗立的基督像眼皮底下发生,一个个不受尊重的生命演绎着悲剧的轮回。叫你看一次就懂了什么叫做里约热内卢。

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8.《摇滚黑帮》

RocknRolla(英国,2008)
亮点:谁说黑帮只有打打杀杀,盖里奇叫黑帮 Rock 起来!

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盖里奇除了是麦当娜的前夫,还是一枚不可多得的腐国大导演。1998 年的《两杆大烟枪》使我第一次知道什么叫做黑色幽默,十年后的这部《摇滚黑帮》,叫我懂得了黑帮也能摇滚。

讲的是小流氓卷入了伦敦黑帮头目和俄罗斯黑帮头目的纷争闹剧中,乐极生悲,最终又以欢乐收场,悲剧和喜剧在这里似乎很模糊,这是盖里奇最爱玩的辩证法。在他手里,黑道中人不再只有打打杀杀,各种依赖与背叛,关怀与伤害,温柔和残忍,人际关系变得复杂,这些元素在电影中像摇滚乐一样弹奏起来。

这就是盖里奇的拿手好戏,黑色多线性交错叙事,N 个主角 N 条线,来来回回你抢我夺,人物穿来插去,再撒上点盖里奇式的黑色幽默,上菜。

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9.《格莫拉》

Gomorra(意大利,2008)
亮点:黑手党原产地,誓将残酷血腥用最写实的镜头刺激你的神经。

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说到黑帮,有谁不知道意大利黑手党?然而我们却是通过好莱坞电影才看到它,而且片子里的黑手党,大部分都是从西西里岛移民到美国大陆的难民。其实在黑手党的起源地意大利,本土黑恶势力一直挥之不去,于是《格莫拉》这部几乎以纪录片形式拍摄的黑帮电影,就成为了我们近距离窥视意大利原产黑帮的窗口。

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电影将镜头聚焦于意大利中部城市那不勒斯,讲了黑手党格莫拉的 5 个故事,全都不加修饰,与罪恶无限贴近,将这里血腥的一面近乎真实地表现在观众眼前:少年堕落,大佬横尸街头,母亲锒铛入狱,叛徒命丧黄泉,无辜者引火烧身……有种真实,很可怕。对于看得下意大利电影节奏的骚年来说,这是一出好片。

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10.《夺狱困兽》

Celda 211(西班牙,2009)
亮点:监狱里的黑帮情仇,让人深思得蛋疼。

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听到西班牙就想到热情奔放,除了文艺歌舞爱情片,2009 年也出了一部抨击社会体制的黑帮电影《夺狱困兽》(也有译作《囚室 211》的),保持了热烈的风格,同时借鉴了好莱坞的剧情铺陈方式,于是在刺激的画面底下,剧情也悬疑了起来,横扫西班牙奥斯卡戈雅奖。

这部电影的情设很特别,一场暴动,男主从一个失败者变成英雄最后又成了牺牲品,全片最大的温情除了妻子的爱情就是黑帮大佬的友情,而制度化的社会只让人感到麻木。 以往的监狱黑帮电影,通常都讲不同帮派的斗争,故事都围绕在牢里头。而《夺狱困兽》则另辟蹊径,不仅关注监狱内的黑暗与无序,更加着重体制对人的压抑与改写,好人和坏人的界线模糊了,监狱内外没有本质区别,黑暗和圈套无处不在。

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黑帮就是社会的故事

无论纽约、波士顿还是芝加哥,欧洲、日本还是香港,黑帮故事讲的都是社会的故事。粗暴的厮杀追赶,狡猾的以和为贵,有人见利忘义,有人讲心不讲金。黑帮里所有的一切,都是那个社会的缩影,帮规就是体制,头目就是话事人,内斗争权或者少年逆袭,在我们身边也时刻上演,只是战场从黑帮世界,转移到商场政界甚至生活日常。

近年都没啥特别好看的黑帮片,可能也跟社会有关,也许阶级阶层不像以往那么多冲突了,也许是大家更加麻木了。最近火得不行的《老炮儿》,也走的是文艺内心戏,当年以一敌十的胡同混子,如今是一身病痛连女人都操不起来,面对 90 后的生猛富二代也是有心无力。整个社会都硬不起来,黑帮电影也只能用软调拍出过去那个年代的黑色记忆。

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