从小噩梦缠身,作品充斥着性、生殖与死亡,他就是“异形”之父

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“在太空,没有人会听见你的惨叫”,今年又能重温了。

今年的奥斯卡最佳视觉效果奖颁给了《奇幻森林》,讲的是小男孩跟一群野生动物相爱相杀的故事。

整部片子除了小男孩,全程 CG 特效。

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说起最佳视觉效果,不知道大家是否还记得 1980 年勇夺奥斯卡最佳视觉效果的 “异形”?

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一颗巨大的外星蛋蛋,长大变形为鼻涕裹体的生物,突然具备了爬虫和昆虫的形态,人类从此没有好日子。

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为了借壳上市,它把卵子植入人体,然后从宿主的胸口爆裂而出。

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直到三十几年后的今天,这经典一幕仍然在影迷心中挥之不去。

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这个史无前例的经典造型,在当年五毛特效的条件下,是如何夹硬脑补出来的呢?

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答案就是:靠手绘,靠艺术家!

H.R. Giger 吉格尔,他就是异形之父。

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黏液、大头、无眼大嘴、还略带诡异的性感,这个外星生命,就是源自于 Giger 的噩梦。

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他不仅创作出了异形的全貌,乃至异形从蛋蛋到壮年的整个生命周期,甚至是宇航员到达的星球,和星球上异形的老窝都由他一人刻画。

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虽然挂着知名超现实主义大师、雕塑家、设计师的头衔,但很多人看了 Giger 的作品后,都说他可能是个变态,还有人怀疑他有精神病。

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事实上,Giger 只是个经常做噩梦的苦逼骚年。

从小被噩梦纠缠,幸好母亲让他把噩梦画出来,于是痛苦和恐怖便化作艺术灵感,创作成了治愈他心灵的良药。

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他枕边常备笔记本,随手画下梦境中的恐怖场景,有时是来自史前的猛兽,有时是来自火星的怪物…

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自从大学时做了一个噩梦,Giger 就对 “生物机械美学”(bio-mechanical)着了魔,开始了毕生的创作。

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同样的曲线,别人用来表现人体的妩媚,他用来强调骨骼的突兀;

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同样的深紫色,别人用来描绘天鹅绒的高贵,他用来衬托异界的幽冥。

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几乎在他所有的作品里,都少不了冷冰的机械骨骼与粘稠的组织体液,他将科幻和超现实主义化为一体,诡异的让人着迷。

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1977 年,吉格尔出版了第一本书《死灵之书》(Necronomicon),《异形》中的外星生物就是从该书中的超现实形象提炼而来。

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导演 Ridley Scott(雷德利·斯科特)也是看了这本书之后,才决定了雇佣 Giger。

在采访时,Giger 说:“这特么是我这辈子做得最有把握的事,我的作品似乎对那些疯狂的人们最有魅力。”

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Giger 的异形作品之所以令观者不安,挥之不去,是因为他模糊了超现实外星生物繁衍与人类之间的界限。

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然而,电影里的 “异形” 在 Giger 的艺术作品之中并不算惊世骇俗,因为要考虑到大众口味,只能设计的相对温和。

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看看他给歌手 Debbie Harry 设计的唱片封面,长针刺穿了她的头颅和脖颈。

《滚石》杂志 1991 年将这评选为百大最佳唱片封面之一。

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他那副经典的 “机械框架中的头骨” 被 Emerson, Lake & Palmer 三人乐队用作专辑《大脑沙拉手术》的封面。

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他还创作了一幅名为《丁丁景观》(Penis Lanscape)的海报,放在朋克乐队 Dead Kennedys 的专辑内随 CD 附送,害乐队被告传播淫秽物品。

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性、生殖、死亡等主题,由始至终贯穿于 Giger 的 “生物机械” 作品之中。

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抑郁、绝望、厌世、诡异,几乎成了 Giger 作品的关键词。

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但他对此不以为然,他常常劝解那些被画吓尿的人:“多看几眼吧,或许就能看出希望和美。”

“有人说我的画呈现出未来世界的模样,或许吧,但我画的明明是现实。”- H.R. 吉格尔

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Giger 一生出版了二十多本书,作品在巴黎、布拉格和纽约等地巡展。

1992 年的《异形3》和 2012 年的《普罗米修斯》也是邀请他来设计造型。

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最反差的是,这些异形、生物机械共生体和骷髅的背后,是一个经常笑嘻嘻的阳光大叔。

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大家喜欢将他的作品解读为:对未来世界人口过剩、过度机械化和疾病肆虐的警告,而他只是一笑了之:“你们喜欢就好。”

今年暑期,雷老爷子带着《异形6》再次杀了回来,这也是 2017 最为期待的科幻惊悚片,没有之一。

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《异形6》与 1979 年的第一部直接关联,故事时间又设定在上一部《普罗米修斯》的 10 年之后。

这一次,失去了 “Giger 老爹” 的异形将采用什么方式寻找寄主,如何繁殖,我们拭目以待!

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先睹为快,来看个预告片解馋:

Giger 的超现实主义艺术风格冲击着整个艺术界,除了《异形》的影迷和赛博朋克的科幻迷,Giger 还是不少纹身艺术家的精神领袖。

他的生物机械画风更是成为了纹身风格中的一大新兴派系。

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三年前,这位 74 岁的老头在楼梯摔了一跤,急匆匆地见耶稣去了。

多年前的偏见和骂声也早已随风飘散,留下来的都是对他的神之膜拜。

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天天做噩梦,都能成为艺术巨匠。

天天白日梦,你还有什么借口不努力干?

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